Munir（TaharRahim）被Andre博士（NielsArestrup）从相对落后的摩洛哥带到比利时，以便在年轻时接受更好的教育。穆尼尔从小到大一直和安德烈医生生活在一起，他对安德烈医生一直很敬畏。即使在他遇到他的未婚妻埃米莉德凯纳（艾米莉德凯纳）之后，情况也是如此。为了表示对安德烈医生的尊重和感激，穆尼尔和米列利婚后继续住在安德烈医生的家中。然而，随着夫妻俩的孩子相继出生，米列利逐渐感受到了和医生一起生活的不便和压抑。米列利多次要求丈夫穆尼尔搬家，但当安德烈博士的言论和文章不是从正面直接指出，而是从侧面讽刺或攻击时，她的要求频频遭到穆尼尔的拒绝。米列利感到巨大的精神压力，要应付疏远的孩子和冷眼的丈夫。当家庭不再是她暖心的港湾时，米列利做出了让整个家庭走向毁灭的选择。影片根据2007年发生在比利时的真实事件改编，女演员艾米丽德奎恩曾获得2012年戛纳电影节“一种关注”单元最佳女主角奖。老年西方白人以慈善者的面目出现，资助落后的摩洛哥移民，让他们变得越来越“像”个西方人，不断提醒他们那个过去的祖国是多么压抑和不公平，除了以租客或者流亡者的身份活在西方，他们别无出路。被压在最底层的第三世界女性在压抑转化为日常生活的世界里抑郁了。最后杀死了她健康的下一代。悲剧。虽然是根据真实事件改编，但电影还是可以当作一个经典的后殖民批判文本来解读。在这个看似平坦化的世界里，压迫变成了结构性的。作为隐喻的西方老年白种男人控制了几乎所有资源，却又告诉第三世界人民要自由要民主要平等。在这一意义上，后殖民批判依然有其不可替代的价值。片子对时间跨度的处理很老到，几处跳跃很妥贴，非常平稳地过渡了从结婚到生下四个孩子的整个过程，还将线索凝聚起来，构成了一个明确的后殖民主义的隐喻。在空间关系上，影片对人物的位置和动作也作了有意识地安排，老年白人占据的位置以及他对妻子的各种动作，常常让人会有某种错觉，好像他才是这女人的丈夫以及孩子的父亲。片子还对那个“租约”的情节进行了刻意的渲染。不过，也许是把隐喻构造得过于完满了，以至于它作为真实事件的色彩很大程度被削弱了，人物稍微扁平了一些。两者如果能平衡一下，或许