警察马克迪克森（MarkDixon）突发杀死了一名谋杀嫌疑人，他的残忍策略已经让他的上司陷入困境。为了保护自己，他决定掩盖事实，并将杀戮归咎于一个他讨厌并且知道过去曾犯下许多此类罪行的敲诈者，斯卡利斯。OttoPreminger式的touch（笔触）总会留在一个很容易被带过的一场处理，有时重有时轻（当然有其意义)：当MarkDixon去同事家为Morgan借律师费时，显而易见一两句对话就可以交待的场景一直精巧紧致且简略的格局为何此时却颇费周章地把摄影机挪到卧室拍同事和同事妻关于是否借钱的交流？（而这两位在后面已基本隐形)，再来看看另一个风格的Touch:谴责Mark暴力执法而使之降职的局长为何却在后面戏中指示（完全可以不说因为后面也没有任何对应）新任升职的副警长学习Mark拷打罪犯而获得口供?这时剧中却轻轻点到但又适可而止的一带而过....在12处Morgan丈夫Giggs（曾经的二战退伍兵现在的混混）在被找到前，作为警探表象的Mark形象不断趋同与Giggs,从穿上Giggs风衣到因为打斗而在脸上贴的膏药（贴的位置不同），而12之后是Mark走出这个形象的努力。而唤醒这份努力的荣誉感在和Morgan父亲通话时已巧妙埋下，而逐渐累积到顺理成章的结局是看点所在！如何唤醒是Otto此片的内核和功力所在。阿肥提及的前半部的围绕台阶这个舞台的不同场戏确实妙想见可以多出很多阐释的引申。对白处处