本作、流“”聴人、次第自口、不可解事件巻込描。2011年清水崇在发布会上很郑重的告别J-Horror，大概意指过去日本“执念物”这类女鬼题材，确实很难契合千禧年后高楼大厦林立，监控都能4K红外高清的时代氛围了。???后续清水崇拍的一系列低成本水片，都改成了平铺直叙。放弃了过去《咒怨》巧妙又随意的“共进叙事”，导致他压根讲不好线性故事的短板暴露无遗，而且玩些议题又实在玩不转，画风迷之滤镜，横竖不讨好。???看见这次《大家的歌》在宣传上着重【回归本格JH】，那他做到了吗？我觉得大概做到了70。整个电影没有什么剧情，全靠咒怨式的“共进叙事”，通过不同人物视角之间微小琐碎的时间差，信息差，交织出独属于日式恐怖片特有的“临场感”与“紧张感”。可以说日式恐怖片的手法，很大程度他们自认为继承自“能剧”“舞台剧”。这类剧作通常通过不同视角与时间线，描述同一个场景，这样可以省下不少的舞台造景费用同时，也让观众在脑海里产生了相当立体的观看体验。并且这类剧作经常故意通过舞台造景屏蔽，只让部分观众看见“鬼怪‘’，从而让现场观众产生信息差，故意不给全剧作信息。甚至直到【大家的歌】结束，我们都拼凑不齐“SANA”生前和她同学间是非对错。每次“见鬼”桥段至少设