一名附身在盲女体内的强大巫女遇见一个期望她能改变自己气运的望族男子。刚才想了一会。可能表述有点繁琐。电影结构和内容中的两种透视法分析，固然是最重要的。但这里我打算以两个女人的角度来谈两种透视法。妻子卡罗塔代表的是凡艾克透视法。而女友希尔维亚代表的是安杰利科透视法。在电影本身空间展开过程中，电影暗示了导演在电影之前的人生空间：他一直活在凡艾克（尼德兰）透视法的困扰，诅咒，和幽魂中。他的童年就受凡艾克透视世界的吸引。比起他弟弟（参照以扫和雅各的故事）的现实和自重，他则是奔放，外向，浮夸，易受诱惑，直面伤害的类型。这也不一定是他自愿的，但出于某种偶然，外界的伤害（父亲的暴力）全都落在了他身上。而他一直觉得自己是更真实，鲜活，坚强的那个，反倒坚信弟弟才是不现实的那个。他曾鄙视地说过弟弟是在逃避。弟弟的生活相比他可以说非常无忧无虑，安全，又朴素。这很像安杰利科营造的宗教世界，看似简单的空间风格和人物关系。这也是后来女友希尔维亚的世界。在很长时间里，伊斯梅尔坚信自己的凡艾克透视世界，也就是更往下，更多元，无限深挖的世界。才是更真实的。他的生活风格也如此贯彻。他为生活制造了无数个空间，让自己穿插于现实电影电影里的人步入现实现实里的人步入电影起码这样四个空间中。而他也